dresden ab 2018
⇐
index
home semperoper
Moses und Aron
Neue Leitung ab 2024
Verträge von Chefdirigent Christian Thielemann und Intendant Peter Theiler enden 2024 - Nachfolger*in NN und Nora Schmid
10. Mai / 08.Juni 2021
Der Vertrag von Christian Thielemann (62) als Chefdirigent der Sächsischen Staatskapelle Dresden wird nach Ende der Spielzeit 2023/2024 nicht verlängert. Das teilte die sächsische Kulturministerin Barbara Klepsch (CDU) am Montag mit.
"Unabhängig davon würde ich mich freuen, wenn Christian Thielemann mit seinem weltweit geachteten Profil auch weiterhin der Semperoper künstlerisch verbunden bleibt", erklärte Klepsch.
Peter Theiler (64) soll bis 2024 Intendant der Semperoper bleiben. Danach wolle man die Leitung der Oper und die Position des Chefdirigenten beziehungsweise der Chefdirigentin mit der "Perspektive Semper 2030" neu besetzen. (APA, 10.05.2021)
Nachfolgerin wird die frühere Dramaturgin des Hauses und jetzige Intendantin der Oper Graz, die Schweizerin Nora Schmid, wie bei einer Pressekonferenz am 8.Juni 2021 mitgeteilt wurde.
„An die Semperoper zurückzukehren ist für mich eine große Freude“, sagte Schmid laut dpa. „Musik und Theater sind dialogische Kunstformen und ich wünsche mir, dass das in der Semperoper Erlebte zum Thema wird zwischen den Menschen.“ Sie wolle eine Programmatik entwickeln, die die Geschichte der Stadt und des Hauses reflektiert und fortführt, „das Publikum mit Neuem, Vergessenem, selten Gespieltem konfrontiert, sich aber auch nicht vor Bekanntem und Populärem scheut“.
Im Zentrum ihrer Arbeit stehe „immer die Musik“ und das Miteinander all derer, die das Haus Tag für Tag „zum Klingen und Strahlen“ bringen, sagte Schmid. Sie sei eng verbunden mit Dresden und der Semperoper, freue sich auf Wieder- und Neubegegnungen. Mit all ihren Künstlern wolle sie dem Haus ein Profil verleihen, „das die unterschiedlichsten Menschen vor Ort anspricht und Opernfans aus aller Welt fasziniert“.
Kommentar: Schöne Worte und ein Versprechen, das hoffentlich auch erfüllt wird: Im Zentrum „immer die Musik“. Bei Nora Schmids früherem Wirken als Dramaturgin in Dresden war das nicht so deutlich ablesbar. gfk
Dialog-Versuch
Mit Schönbergs „Moses und Aron“ beginnt der neue Intendant seine erste Spielzeit
Premiere: 29.09.2018
(besucht die zweite
Aufführung: 03.10.2018)
Musikalisch glänzt diese Produktion. Zu bewundern die Durchsichtigkeit und Plastizität des Klangs, die Alan Gilbert mit der Staatskapelle gelingt. Dazu trägt wesentlich bei, dass man die solistischen Stimmen im Zuschauerraum platziert hat, in den beiden Proszeniumslogen und im vierten Rang. Die beste Idee.
Szenisch ist das weniger glanzvoll. Regisseur Calixto Bieito, der vom neuen Intendanten Peter Theiler für die Auftaktproduktion seiner Intendanz nach Dresden geholt wurde, lässt zwar im ersten Teil eine durchdachte Umsetzung von Arnold Schönbergs Partitur erkennen, der zweite Teil allerdings verrutscht ihm ins Ungefähre und Beliebige – wie so oft bei seinen Inszenierungen der letzten Zeit. Bieito kramt seine Standards hervor, Blut, Sex, nackte Körper. Keine wirklichen Ideen.
Allerdings fügt er noch ein Credo an. Zeigen will er mit dieser Bühnen-Einrichtung von Schönbergs „Moses und Aron“: der neue Gott heute ist das Internet, die Bits, Bytes und Algorithmen der Digital-Konzerne. Zeichen aus der Computersprache flimmern über die weißen Holzwände, die Rebecca Ringst ihm als Bühne mit klappbarer Laderampe hinten – auch als Berg Sinai zu imaginieren – gebaut hat.
Eine in Plastik verpuppte junge Frau wird hereingebracht. Aus ihr schneidet Aron, der das rebellische Volk belustigen will, ein blutiges Körperteil heraus und wirft es der Menge zum Fraß hin. Dann beginnt die Orgie. Aron macht das Gebot „heilig ist die Zeugungskraft“ mit dieser Plastikpuppe selbst vor. Mehrere Frauen und Männer entblößen sich. Der Priester und eine junge Frau in hellblauem Kleid, die die „Befreiung“ durch den neuen Gott als erste herbeigesehnt hat, indes bleiben distanziert. Das „Be God“, das vorher auf den Wänden schwarz-weiß flimmerte, hat sich in Farbpixel aufgelöst. Mit ihrer VR-Brille tauchen die Menschen ab in Scheinwelten.
Im ersten Teil war da noch ein strukturiertes Hin-und-her-Zerren zwischen Moses, Aron und dem zunächst noch befreiungswilligen Volk. Ganz zu Anfang steht Moses allein auf der Bühne, mit dem Rücken zum Publikum, Aron oben auf dem „Berg“. Dann fängt Moses das Räsonieren an, bis Aron die Schräge herunterklettert. Moses zieht Jackett und Hemd aus, um sich für den Aufstieg zum Berg fit zu machen. Am Ende, wenn er aus Enttäuschung über den Wankelmut und die Leichtgläubigkeit des Volks die Zettel mit den „Geboten“ zerfetzt, wird Schlacke vom Himmel auf die Bühne gekippt. Kohle ohne Heizkraft.
John Tomlinson als Moses mit weißem Haar und Bart ist die überzeugendste Figur dieser Inszenierung, charaktervoll und fein austariert in seiner Darstellung der Sprechgesang-Partie. Lance Ryan als sprunghafter Aron und PR-Stimme Moses‘, hat mit seinem etwas engen Tenor manchmal Mühe, über das Orchester durchzudringen. Die Solisten in den Logen artikulieren ihre Partien klar und klangschön. Es ist erst die zweite Inszenierung dieser fragmentarisch überlieferten Schönberg-Oper in Dresden. Sie wird hier als Fragment gezeigt, zweiaktig, ohne Pause. Die erste Inszenierung, 1975 von Harry Kupfer, war ein Sensations-Erfolg mit fast vierzig Vorstellungen. Das wird dieser wohl nicht beschieden sein.
Der neue Intendant wollte aber mit der Wahl dieses Werks, das Schönberg vor seiner Emigration im Angesicht der heraufziehenden braunen Gewalt begann aber nicht vollendete, ein Merkzeichen setzen gegen falsche Ideologien und falsche Propheten heute, die sich ja auf dem Theaterplatz vor der Semperoper in den letzten Jahren in beschämender Weise tummelten. Die werden sich diese Aufführung zwar kaum ansehen. Aber immerhin versucht die neue Leitung den Dialog.