Ver(w)irrt
Show-Auftakt zur MaerzMusik 2025
Nachdenken über Melancholie soll man bei „Melencolia“ zum Auftakt der MaerzMusik 2025…(weiter)
Die Kaisers und die Färbers
Richard Strauss‘ „Die Frau ohne Schatten“ an der DOB
Man schleppt sich so hin die Szene der Vier-Stunden-Frau-ohne-Schatten, an Richard Strauss‘ wunderbar farbenreicher Musik sich klammernd. Tobias Kratzer… (weiter)
Verflimmerndes Riesenrad
György Kurtags « Fin de partie » an der Staatsoper Berlin
Er ist der Miniaturist der Miniaturisten, und dennoch benötigt er ein etwa sechzig-köpfiges Orchester…(weiter)
Pseudomodern
Verdis „Macbeth“ videoübermalt
Eine smoothe KI-Dame begrüßt einen zu Beginn. Sie behauptet, alles im Blick zu haben: Börsenkurse, Rivalitäten, Ups und Downs. Da weiß man eigentlich schon genug…(weiter)
Bissel verdruckst
Gounods „Roméo et Juliette“ als zweite Neuproduktion
Opern, die lange nicht an dem Haus aufgeführt wurden, hat die neue Intendantin der Staatsoper für ihre erste Spielzeit an dem Haus ausgewählt…(weiter)
Volldampf
Ottorino Respighis „La fiamma“ in der Regie von Christof Loy
Vielleicht ist das ja eine Anmerkung zu Autoritarismus und Faschismus, sogar mit aktuellen Sub-Noten…(weiter)
Hammerschläge
Streiflicht vom Musikfest der Berliner Festspiele 2024
Das Orchester der Zukunft? Gefühlt dreiviertel der Musiker*innen: Frauen…(weiter)
Fehler korrigieren
Spielplan-Pressekonferenz Thielemann-Sobotka
Leutselig und gesprächig wie selten gibt sich der designierte Staatsopern-GMD Christian Thielemann.(weiter)
Domesticissima
Richard Strauss‘ Kratzer-„Intermezzo“ an der DOB
Hat ihm denn niemand gesagt, dass es besser gewesen wäre, aus den wunderbaren Zwischenspielen…(weiter)
Wenn Menschen Menschen fressen
George Benjamins „Written on Skin” an der Deutschen Oper
Eigentlich ist das eine triviale, wenn auch krude Geschichte. Ein reicher älterer Mann bestellt einen jungen Künstler, ein möglichst schönes Bild seiner jungen Frau zu zeichnen…(weiter)
Name dropping als Prinzip
Die Barocktage der Staatsoper mit Marc-Antoine Charpentiers einziger Oper „Médée“
Es ist der große Abend für Magdalena Kožená. Wie sie dieser Figur der Medea musikalisch-dramaturgisch Gestalt gibt, wie sie die Töne ansetzt…(weiter)
Neue Räume
Christian Thielemann als künftiger GMD der Staatsoper Berlin vorgestellt
Er sei mit den Jahren „immer toleranter, neugieriger“ auf neue Inszenierungs-Teams geworden, nicht mehr im „Kampfmodus“…(weiter)
Bedingt faszinierend
Hans Werner Henzes „Floß der Medusa“ in der Fliegerhalle
Ein Spektakel? Sicher. Die Besucher drängen sich in der Halle am ehemaligen Tempelhofer Flughafen… (weiter)
Bemerkenswert
Streiflicht vom Musikfest Berlin 2023
Ein seltsames Musikfest. Da watscht ein Dirigent, ein sehr berühmter, einen Sänger ab, und muss dann die weitere Tour seiner Produktion absagen…(weiter)
Längen
Tanz im August 2023 unter neuer Leitung
Stretch-Übungen, Trinken, Schweiß trocknen, Handtuchfalten, auf dem Boden stampfen, Getränkeflasche ausgießen…(weiter)
Maschinentheater versus Emotionalität
Giorgio Battistellis „Il teorema di Pasolini“
Was kann Musiktheater anderes leisten gegenüber einem Film? Unmittelbarkeit, emotionale Nähe der Figuren. Was aber, wenn dies Musiktheater ein distanziertes technisches Maschinentheater mit Figuren ist, die …(weiter)
Sechs Jahre „Exil“ im Schiller – Die Komische Oper ab Spielzeit 2023/24
Die Komische Oper muss ab der Spielzeit 2023/24 ihre Hauptspielstätte in das etwas kleinere Schillertheater verlegen…(weiter)
Lasst Trompeten erschallen
Ambroise Thomas‘ „Hamlet“-Oper, eine Wiedererweckung?
Eine Hochzeit wird gefeiert. Eine Staatshochzeit. Ein bissel schnell, nachdem der frühere König tot ist…(weiter)
Die neue Musik tickt TikTok
Die MaerzMusik der Berliner Festspiele unter neuer Leitung
Die schönste Farbe ist die des neuen Plakats: Bordeauxrot mit Schattierungen. Betrunken wird man davon nicht, also von dem, was es ankündigt,…(weiter)
Marktmechanismen
Strauss-Hofmannsthals „Arabella“ an der DOB in der Version Tobias Kratzer
Die Arabella-Welt als Puppenstube. Die Bühne zweigeteilt, verschiebbar zwischen Wohn-, Schlafzimmer und Lobby. Wenn in der einen Hälfte gemimt wird… (weiter)
Tanz in die Freiheit?
Sasha Waltz & Guests mit „Beethoven 7” im Berliner Radialsystem
Es wabert Wolken von Qualm. Immer wieder in der vorangestellten ca. Dreiviertelstunde. ET-Aliens wechseln sich ab mit sich verrenkenden Einzelwesen,…(weiter)
Entwurzelt
R.Strauss‘ „Daphne“ in einer Einrichtung von Romero Castellucci an der Lindenoper
Nein, die 100 Minuten, die dieser Opernabend dauert, schneit es nicht. Aber fast so viel…(weiter)
Neuer Intendant an der Dt.Oper Berlin ab 2026: Aviel Cahn
Rücktritt mit Schmerzen
Daniel Barenboim tritt als GMD Ende Januar 2023 zurück
06.01.2023
Mit so einer Diagnose kehrt man ans Dirigentenpult nicht zurück, sagte mir in der Pause einer „Götterdämmerung“-Vorstellung ein medizinisch bewanderter Sitznachbar…(weiter)Selbstverliebt
Herbert Fritsch und Wagners „Holländer“ an der Komischen Oper Berlin
Ach, Herr Fritsch. Der „Holländer“ nur ein Kasperletheater? Die Figuren als bloße Marionetten?…(weiter)
Wunder der Freiheit
Beethovens „Fidelio“ in einer Inszenierung von David Hermann an der DOB
Musikalisch bleibt die Produktion um einiges unter den Möglichkeiten des Hauses… (weiter)
Exzellente Stimmen – und sonst?
René Jacobs und Antonio Vivaldis Version von “Il giustino”
„Il Giustino“, der Aufstieg eines Bauern zum kaiserlichen Befreier und Mitregenten, war in der Opernfassung von Händel (1737) vor Jahrzehnten ein Riesenerfolg…(weiter)
Das erste Gebot
Der vierte „Ring“ an der Berliner Staatsoper – eigentlich für Daniel Barenboim
Ja, wenn es nur um die abschließende „Götterdämmerung“ gegangen wäre, dann könnte man über diesen neuen „Ring“ sagen: interessanter Ansatz, auch wenn manches doch arg holperte…(weiter)
Erinnern – und vergessen
Die neue Leitung der Berliner Festspiele
Die neue Leitung der Berliner Festspiele hat sich vorgestellt. An der Spitze Matthias Pees, vielfach erprobt in leitender Funktion. Konkretes hörte man da wenig. Stattdessen viel modisches Wortgeklingel von divers bis inklusiv usw…(weiter)
Assoziationen
Luigi Nonos „Intolleranza“ zum Auftakt der neuen Intendanz an der Komischen Oper
2001 eröffnete der damals neue Intendant der Deutschen Oper Berlin, Udo Zimmermann, sein Amt mit einer Produktion von Luigi Nonos „Intolleranza“ (1960/61). Jetzt haben es ihm die beiden Ko-Intendant*innen der Komischen Oper und Kosky-Nachfolger*innen, Susanne Moser und Philip Bröking, nachgetan…(weiter)
Üppig
Das Musikfest Berlin 2022 – ein Streiflicht
Der Paukenschlag gleich zu Beginn. Der neue Jungstar der Szene, der Finne Klaus Mäkelä, mit dem Concertgebouworkest Amsterdam und Mahlers Sechster zum Auftakt des Musikfest 2022 Berlin…(weiter)
Streitbar
Jossi Wielers Versuch mit Wagners „Meistersingern“
Stühle, Stühle, Stühle – sie sind der Running Gag dieser neuen „Meistersinger“-Inszenierung. Sie werden hin und her geschoben, abtransportiert, neu aufgestellt, gruppiert wie auf einem Schachbrett. Und der, der drauf sitzen soll, hat einfach kein Sitzfleisch, um eine ihm ungewohnte „Meister“-Prüfung zu absolvieren, er will Fun, sein Mädchen küssen, die Kopfgeld-„Prämie“…(weiter)
Illustrativ
Marina Abramović mit ihren „7 Deaths of Maria Callas“ zum Gaststerben in der DOB
Ähneln einer großen Diva, sich innerlich verwandt fühlen dieser großen, wirklichen Diva. Genügt das für einen solchen Abend?…(weiter)
Verschwinden
Sasha Waltz‘ „SYM-PHONIE MMXX“ uraufgeführt
Ein dunkler tiefer Klang aus dem Orchestergraben. Wie „Rheingold“. Auf der Bühne (Pia Maier Schriever) links einige Tänzer:innen, am Boden liegend in einem schmalen Streifen vor einer rotbraunen bühnenfüllenden Wand. Langsam erheben sich die Figuren, formen sich zu Grüppchen…(weiter)
Hans Neuenfels ist tot
06.02.2022
Ein Großer ist gegangen, 80jährig, der Regisseur Hans Neuenfels. Bekannt wurde er ab den 60iger Jahren durch seine frechen Schauspiel-Inszenierungen in Heidelberg, Stuttgart, Frankfurt. Mit seiner Frankfurter „Aida“ 1981 machte er auch nachhaltig als neue Zugänge aufschließender Opern-Regisseur auf sich aufmerksam.
Damit setzte er erste Akzente für die legendäre Gielen-Ära der Frankfurter Oper. Weniger erfolgreich war seine Intendanz an der Westberliner Freien Volksbühne Ende der 80iger Jahre. Häufig zu Gast war er an allen drei Berliner Opernhäusern. Skandalumwittert seine „Idomeneo“-Inszenierung an der Deutschen Oper Berlin.
Ich sah von ihm zuletzt seine tiefgründige „Salome“-Inszenierung an der Berliner Staatsoper. Des öfteren konnte ich mit ihm sprechen. Er war nach dem Tod der ihm befreundeten Ruth Berghaus einer der letzten von Grund auf die Werke analysierenden Opern-Regisseure. Er wird der immer mehr verflachenden Opernszene heute sehr fehlen.
Ausrufungszeichen – ?
„Der Antikrist“ von Rued Langgard in der Deutschen Oper Berlin
Eine Zumutung ist dieses Stück. Der Text, die Musik, die Inszenierung. „Antikrist“ von Rued Langgard entstand in den wirren Jahren der geistigen Orientierungslosigkeit nach dem Ersten Weltkrieg, dem Zusammenbruch der alten Ordnung. Der Komponist Langgard (1893-1952) suchte Orientierung für sich. Er schrieb seine Oper 1921-23, eher ein Oratorium…(weiter)
Smooth
Brecht-Weills „Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny“ an der Komischen Oper
Die Einlassungen Barrie Koskys im Programmheft über „Mahagonny“ als gleichsam Kettenglied zwischen Schönbergs „Moses und Aron“ und „Anatevka“ lesen sich interessant: Menschen in der Wüste, auf der Suche nach ihrem Gott. Fatty den „Prokuristen“ und Dreieinigkeitsmoses lässt Kosky bei ihrem ersten Erscheinen denn auch als Schläfchenlocken-Rabbi und katholischen Priester auftreten… (weiter)
Zwischen Zeitgeist und Erinnerung
Das Humboldt Forum öffnet seine Pforten
„Endlich offen“ – man kann den Brunftschrei der Erleichterung bei den Verantwortlichen nachempfinden, auch wenn erst ein Teil offen ist: ab 20.Juli, der wahrscheinlich interessantere Rest folgt dann am 22.September bzw. im nächsten Jahr. Seit der Beauftragung durch den deutschen Bundestag 2002 ein schönes Stück Zeit inklusive Kontroversen und Widrigkeiten… (weiter)
Nachhilfe in Mythenkunde
Stefan Herheims nachgereichtes „Rheingold“ an der DOB
Einige Possierlichkeiten der „Walküre“ versteht man nun besser mit dem nachgereichten „Rheingold“. Viel Glück hatte die Deutsche Oper bisher nicht mit ihrem neuen „Ring“ in Corona-Zeiten…(weiter)
Corona-bedingt flach
Riccardo Zandonais „Francesca da Rimini” – ein Versuch mit Christof Loy
Viel aufgeregtes oder stoisch-würdiges Hin- und Her-Gerenne oder -Gelaufe. Schlachten-Getümmel mit viel rotem Theaterblut und -Rauch. Grimmig-outriertes Blicken. Liebesszenen, die nicht vom Fleck kommen. Eine Rosenüberreichung zur Brautwerbung à la „Rosenkavalier“ aber genau andersherum – das ist die vielleicht noch witzigste Idee. Und das zu einer Musik mit einem starken Parfum, etwas schwül oder auch melodramatisch à la Puccini… (weiter)
Auf der Flucht
Stefan Herheim mit dem neuen „Ring“-Projekt der Deutschen Oper: „Walküre“
Der „Vorabend“ zum neuen „Ring“ der Deutschen Oper Berlin konnte Corona-bedingt nur auf dem Parkdeck in Kurzform stattfinden, eingerichtet von einem Assistenten. Ich hab‘ ihn mir geschenkt. Beim „Ersten Tag“ des Wagnerschen „Ring“-Bühnenfestspiels bangte man bis zuletzt, ob und wie das gelingen könnte. Immerhin für knapp die Hälfte der Platzkapazität des Hauses an der Bismarckstraße durfte sie dann stattfinden, die Premiere der „Walküre“… (weiter)
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